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“至(zhi)宝竞艳”，日本大阪展中国历代(dai)名窑陶瓷,上海博物(wu)馆(guan),珐琅(lang),青花
2024 年是上海市与大阪市缔结友好乡村五十周年，为(wei)纪念两个姐妹乡村半个世纪的深挚友谊，上海博物(wu)馆(guan)携手大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)共(gong)同策划了“中国陶瓷·至(zhi)宝竞艳”展。
10月18日，“中国陶瓷·至(zhi)宝竞艳”展在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)开幕，展览精心挑选了中国历代(dai)名窑杰出代(dai)表作品，重现中国陶瓷艺(yi)术的辉煌(huang)历程(cheng)。
上海博物(wu)馆(guan)是国度一级博物(wu)馆(guan)，是青铜(tong)、陶瓷、绘(hui)画、书法(fa)、雕塑、玉(yu)器、泉币等(deng)中国文物(wu)的宝库，陶瓷收藏享誉(yu)世界。大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)主要(yao)收藏中国、日本和韩国等(deng)陶瓷，其藏品的“质(zhi)”与“量(liang)”，都堪称 世界一流，其中“安(an)宅收藏”更是陶瓷界的翘楚。
展览海报
据上博引(yin)见，为(wei)了纪念两座乡村友谊的重要(yao)时候，上海博物(wu)馆(guan)与日本大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)依托两大机构雄厚的馆(guan)藏资源，精心挑选了中国历代(dai)名窑杰出代(dai)表作品，重现中国陶瓷艺(yi)术的辉煌(huang)历程(cheng)。让观众近距离地欣赏绚丽的唐三彩、雅致的宋(song)代(dai)名瓷和奇特的明(ming)清青花与彩瓷，从釉色的光泽到纹饰的精美，从器型的优雅到工艺(yi)的巧妙，感(gan)受陶瓷艺(yi)术的细腻、精巧与深邃(sui)，领悟中国陶瓷艺(yi)术的无穷魅力。
展览现场
展览现场
该展是2022年上海博物(wu)馆(guan)公布“大博物(wu)馆(guan)设计”后(hou)，在海外举办的“百物(wu)看中国”系列文物(wu)艺(yi)术出境大展第二展。本次展览由(you)上海市群众当局新闻办公室指导(dao)。
展览的第一部份“至(zhi)宝英华”是上海博物(wu)馆(guan)藏元明(ming)清景德镇窑精品瓷器，12件展品全部来自上海博物(wu)馆(guan)，强调景德镇作为(wei)世界瓷都的卓越地位，及其对环球陶瓷艺(yi)术发展的深远影响。
釉里红四序花卉纹瓜棱瓶，明(ming)洪武 景德镇窑
上海博物(wu)馆(guan)
“釉里红四序花卉纹瓜棱瓶”因器形(xing)酷似(si)石(shi)榴，故又名“石(shi)榴尊”。通体起棱，下凹的棱线使器物(wu)呈十二花瓣形(xing)，通体以釉下铜(tong)红装饰，自上而下共(gong)分十层。口沿一圈回纹，颈部为(wei)如意云头纹，其下顺(shun)次绘(hui)变形(xing)莲瓣、朵云及如意云头纹，内以折枝莲花填充。腹部主题纹饰为(wei)十二组串(chuan)枝花卉，有(you)扁菊、山茶、莲花、牡丹、百合等(deng)，底部配以湖石(shi)，花卉在棱线构成的空间(jian)内纵向伸(shen)展，舒展高(gao)昂，分发出蓬勃的生命力。胫部及圈足处饰仰覆莲瓣、回纹及卷草纹。纹饰条理繁多，但却繁而稳定，有(you)元朝(chao)遗风，而构图较元朝(chao)舒朗，画法(fa)亦趋向工致，浮现出典范(fan)的洪文官窑气势(shi)派头。
珐琅(lang)彩竹(zhu)菊鹌鹑图瓶，清乾隆 景德镇窑
上海博物(wu)馆(guan)
“珐琅(lang)彩竹(zhu)菊鹌鹑图瓶”胎质(zhi)莹白如雪，釉色光润柔(rou)和。器身用珐琅(lang)彩画九只(zhi)鹌鹑，湖石(shi)，辅以翠竹(zhu)、花卉等(deng)，寓意“长治久安(an)”。底有(you)蓝料(liao)“乾隆年制”双行四字篆书款(kuan)。造型庄重秀巧，图案(an)温润柔(rou)丽，传世弥足珍贵。
珐琅(lang)彩是康(kang)熙晚期受从欧洲进口的铜(tong)胎画珐琅(lang)影响而新创(chuang)的一种瓷器釉上彩装饰技法(fa)。珐琅(lang)彩瓷器的建造方法(fa)是先由(you)景德镇御窑厂烧造好白瓷胎，选用精品送到宫中，在造办处珐琅(lang)作加彩装饰并烧成。所用彩料(liao)在雍正六年（1728年）以前(qian)均为(wei)进口珐琅(lang)料(liao)。从雍正六年最先，清宫造办处已能自炼珐琅(lang)料(liao)，并且色彩种类超过进口料(liao)。
珐琅(lang)彩瓷器主要(yao)烧造于(yu)清朝(chao)康(kang)熙、雍正、乾隆时期，建造极(ji)为(wei)精细精美，因此本高(gao)而产量(liang)低，之后(hou)长期秘(mi)藏于(yu)宫中，现存(cun)制品多半为(wei)小件器物(wu)，罕见器形(xing)有(you)胆瓶、玉(yu)壶瓶葫芦瓶、双联瓶、盘口瓶、灯笼瓶、盘、碗、杯、盒(he)等(deng)。画风受西洋绘(hui)画影响，讲究透(tou)视(shi)比例。
展览现场
展览现场
展览第二部份“至(zhi)宝再兴”的展品为(wei)上海博物(wu)馆(guan)14件藏品和大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)的1件藏品。展览通过什物(wu)、文字、图片等(deng)形(xing)式(shi)引(yin)见相关的考(kao)古发掘情况(kuang)及学术研究结果，阐释这一特殊历史时期景德镇瓷业的发展情况(kuang)及其气势(shi)派头特征，显现其时代(dai)的艺(yi)术魅力和整体风采。
青花矾红海兽纹碗，明(ming)正统-天顺(shun) 景德镇窑
上海博物(wu)馆(guan)
“青花矾红海兽纹碗”胎质(zhi)皎洁(jie)皎洁(jie)细腻，釉层莹润肥厚。整体建造精良，毫无瑕(xia)疵，为(wei)典范(fan)的官窑产品。碗外壁的主题纹饰为(wei)海水瑞兽纹，以青花绘(hui)海水，以矾红绘(hui)瑞兽，青、红相间(jian)，色泽清亮明(ming)快。瑞兽共(gong)有(you)九种，分上下两层陈列，上五下四，驰骋于(yu)澎(peng)湃波涛之中。海水瑞兽纹在永乐时期的高(gao)足碗上就已出现，以青花绘(hui)海水，以釉里红绘(hui)瑞兽。除了在高(gao)足处绘(hui)四种瑞兽之外，碗外壁也绘(hui)九种，也是上五下四陈列，瑞兽的种类与其所处的地位与本器相同。宣德朝(chao)的海水瑞兽纹碗也是这样的布局，异样的瑞兽处于(yu)异样的地位。可见，永乐时期设计的画稿一旦肯定，就一直沿用下去。
这类海水瑞兽纹一般用在碗、高(gao)足碗、高(gao)足杯、盘大概梨形(xing)壶等(deng)实用器上，都是成套生产、成套利(li)用的。除了以青花绘(hui)海水，以红彩绘(hui)瑞兽之外，还有(you)以红彩绘(hui)海水、以青花绘(hui)瑞兽的品种，另(ling)外，还有(you)全部以青花绘(hui)成的海水瑞兽纹器物(wu)。2014年在珠山发明(ming)的空缺期地层中，出土了相称数量(liang)的相似(si)产品。传世品中也有(you)不少。
青花琴棋书画仕女图罐，明(ming)正统-天顺(shun) 景德镇窑
上海博物(wu)馆(guan)
“青花琴棋书画仕女图罐”的颈、肩、胫部顺(shun)次饰卷草、折枝花卉及蕉叶纹一周，腹部主题纹饰为(wei)仕女四组，弹琴、对弈(yi)、读书、赏画，间(jian)以湖石(shi)松竹(zhu)，成琴棋书画之文人四艺(yi)。
画中仕女体态庄重，环髻高(gao)耸(song)，其额角面目面貌、发样服饰、庭院(yuan)场景乃至(zhi)焚香所用之案(an)几香炉，皆与明(ming)宣德十年金陵积德堂刊刻的《金童玉(yu)女娇红记》所附版(ban)画十分相似(si)，画样虽非直接来自此书，但体现了相近的时代(dai)风采。
青花人物(wu)图罐，明(ming)正统-天顺(shun) 景德镇窑
上海博物(wu)馆(guan)
“青花人物(wu)图罐”的腹部主题纹饰为(wei)寻芳(fang)访友图。二层亭台之上，一男子(zi)凭栏远眺，眼光所向之处，三位文士正策马而来，另(ling)有(you)三名仆童携琴担(dan)食，追随(sui)厥后(hou)。
类似(si)题材大罐在国内外公私(si)收藏中皆有(you)所见，如大英博物(wu)馆(guan)、旧金山亚洲艺(yi)术美术馆(guan)、雅加达国立博物(wu)馆(guan)等(deng)，数量(liang)较多，纹样繁简不一。大英藏品绘(hui)制较详，二楼除凭栏男子(zi)外，另(ling)有(you)仆童二人，一童指一直客(ke)，似(si)与仆人通报，一童手捧酒瓶，暗(an)示酒食已备，一楼跟班已将大门(men)洞开，预备迎接，期待佳客(ke)的涵义(yi)越发清晰。这些大罐的构图、人物(wu)姿态都极(ji)为(wei)相似(si)，其最后(hou)粉本大概同一，只(zhi)是在图像流传的历程(cheng)中逐渐简化演化。此罐只(zhi)绘(hui)一人待客(ke)，纹样虽简，却添(tian)“心旌切切望容仪，欲语恁栏岂(qi)是痴(chi)”，“眼穿此日凭栏客(ke)”之诗(shi)意。
青花松竹(zhu)纹碗，明(ming)·15世纪 景德镇窑
大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)（住友团体捐赠／安(an)宅收藏）
“青花松竹(zhu)纹碗”是十六瓣轮花形(xing)的碗。尺寸虽大，但手感(gan)轻盈。碗的内外，以奇特的涡卷状云气纹分开，在隔断中以青花描(miao)写松树、竹(zhu)子(zi)、芭蕉、桥梁和雕栏等(deng)纹样。青花的浓淡(dan)变化与动感(gan)的笔触交织，营造出奇特的艺(yi)术氛围。
展览现场
展览第三部份“至(zhi)宝竞艳 ”浮现了上海博物(wu)馆(guan)和大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)名窑精品，是本展览的重点部份。展品24件来自上海博物(wu)馆(guan)，26件来自负阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)，共(gong)计50件，它(ta)们均是历朝(chao)历代(dai)各(ge)地名窑的精品佳作，代(dai)表着(zhe)中国陶瓷艺(yi)术的卓越成就和非凡魅力，共(gong)同勾画出中国陶瓷艺(yi)术的壮丽画卷。
青釉褐绿彩帆船图执壶，唐 长沙(sha)窑
上海博物(wu)馆(guan)
“青釉褐绿彩帆船图执壶”是长沙(sha)窑9世纪的典范(fan)产品之一。腹部用褐绿彩绘(hui)制帆船纹，线条清晰流畅，极(ji)为(wei)少见，船身前(qian)大后(hou)小，吊(diao)挂长方帆船。尽管阿拉伯船以三角帆闻名，但考(kao)古证据表现，早期航行在印度洋上的阿拉伯船利(li)用长方形(xing)帆船，打捞出水十二世纪阿拉伯船只(zhi)，帆船仍为(wei)长方形(xing)，这一帆形(xing)乃至(zhi)延续至(zhi)十五世纪。别的，前(qian)大后(hou)小的船体构造在阿拉伯船只(zhi)中极(ji)为(wei)罕见，而中国船只(zhi)最宽处通常在船体中部靠(kao)后(hou)，从构造看，此船好像与阿拉伯船更为(wei)接近，但唐代(dai)文献(xian)中也有(you)被称作“海鹘”的船只(zhi)，前(qian)大后(hou)小，因此现在尚(shang)难确认船只(zhi)属(shu)性。现今存(cun)世的唐代(dai)海船图像极(ji)为(wei)稀少，香港中文大学亦藏有(you)一件帆船纹长沙(sha)窑执壶，这两件执壶提供了极(ji)为(wei)珍贵的九世纪海船图像资料(liao)。
印花云龙纹盘，北宋(song) 定窑
上海博物(wu)馆(guan)
“印花云龙纹盘”盘内印云龙纹，内壁印绵密祥云，构成云气缭绕的氛围，衬托着(zhe)盘心的蛟龙，龙鳞历历，须(xu)发飘逸，宛若腾云跨风一般。此器工艺(yi)精湛，印花清晰可辨，实为(wei)北宋(song)定窑车载斗量(liang)之佳器。
定窑为(wei)宋(song)代(dai)五大名窑之一，窑址(zhi)在河北曲阳涧磁村及东西燕(yan)山村一带。曲阳宋(song)代(dai)时属(shu)定州，故名定窑。定窑的烧造历史久长，其始烧年代(dai)为(wei)唐，一直延续到元朝(chao)。宋(song)金时期是定窑烧造历史上最为(wei)辉煌(huang)的年代(dai)，当时的大宗产品为(wei)白釉，其次有(you)黑釉、酱釉等(deng)。白釉是烧造最多的产品，胎白质(zhi)坚，胎体轻薄，釉色白中泛牙黄色，装饰技法(fa)以印花繁密规整而著称，别的还有(you)划花、刻花。装饰题材雄厚，有(you)莲瓣、龙凤、牡丹、婴戏、鸳鸯、莲池游鹅等(deng)。北宋(song)时期曾为(wei)宫廷及官府烧造瓷器，在定窑窑址(zhi)出土有(you)刻“官”“新官”“尚(shang)食局”等(deng)款(kuan)识的瓷片。
青釉贯耳瓶，南宋(song) 郊坛下官窑
上海博物(wu)馆(guan)
“青釉贯耳瓶”形(xing)制庄重凝重，具有(you)高(gao)雅朴(pu)的艺(yi)术特点，造型仿自古代(dai)铜(tong)制投壶。宋(song)代(dai)官窑有(you)北宋(song)官窑和南宋(song)官窑之分。北宋(song)官窑至(zhi)今仍未发明(ming)，南宋(song)官窑是宋(song)室南渡后(hou)在临(lin)安(an)（杭州）另(ling)立的新窑。南宋(song)官窑又有(you)修内司官窑和郊坛下官窑之分。现今发明(ming)的杭州乌龟山官窑，应为(wei)文献(xian)所说的“郊坛下官窑”。乌龟山官窑产品以造型和釉色取胜，有(you)厚釉薄胎和薄釉厚胎两类。此瓶釉厚而润泽，釉色呈粉青色。底足无釉，显露赭黑色胎骨，有(you)“紫口铁(tie)足”之特征。釉面有(you)精密开片。
飞青瓷花瓶，元·14世纪 龙泉窑
大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)（住友团体捐赠／安(an)宅收藏）
“飞青瓷花瓶”的青釉上散(san)布着(zhe)铁(tie)锈色不法(fa)则(ze)斑点。在日本这类瓷器被称为(wei)“飛青磁”，迥殊为(wei)茶人所钟爱。无论(lun)是釉色还是铁(tie)斑装饰，这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。它(ta)的器形(xing)俗(su)称“玉(yu)壶春”。颀长的颈部和丰满的器腹相映成趣，达到了一个完美的平衡。圈足的底釉被削去大约有(you)5毫米摆布，露胎部份呈深红褐色。这件作品是大阪豪商(shang)财阀鸿池家族的传世品，类似(si)的作品在英国的维多利(li)亚与艾尔伯特博物(wu)馆(guan)和瑞士鲍尔基金会远东艺(yi)术博物(wu)馆(guan)的系列藏品中均可得见。
青花云龙纹梅瓶（“春寿”铭），明(ming)洪武 景德镇窑
大阪市立东洋陶瓷美术馆(guan)（东畑谦三老师寄赠）
“青花云龙纹梅瓶”的器形(xing)不同于(yu)元朝(chao)的梅瓶，具体表现在由(you)肩到底部轮廓的崎岖变化。底部较厚，挖出圈足。瓶口竖立带盖(gai)，盖(gai)顶有(you)宝珠形(xing)纽。瓶体装饰没(mei)有(you)分出装饰带，描(miao)写五爪龙和灵芝云纹。五爪龙从元朝(chao)最先就被规定为(wei)象征帝王(wang)的纹样，一般情况(kuang)下是被严格(ge)禁止他用的。在南京(jing)的明(ming)洪武宫殿遗址(zhi)中，发明(ming)有(you)类似(si)的描(miao)写灵芝云纹和龙纹的青花瓷和其他种类的残片，证实了这件作品也大概是明(ming)初洪武年间(jian)供给(gei)宫廷的产品。瓶体肩部书篆体包含祥瑞意味的“春寿”二字。
展览将持续至(zhi)2025年3月30日。
（本文根据上海博物(wu)馆(guan)资料(liao)清算）